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这个三月,北美的影院真是热闹非凡。
《金刚狼3》的热度还没过去,另一个“金刚”就来搞事情了。
《金刚:景甜》,啊不,是—— 《金刚:骷髅岛》

以60为及格分的考试中,如果你考了59分,那么恭喜你,差一分就及格了。

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比起学校的考试,社会与职场是一个更大的考场,考试的科目与类别繁多,包含各项工作的技术技能,管理、沟通、协调、组织等等。然而在社会与职场中,是否存在及格分数呢?

这部新《金刚》在北美上映,首映周票房即咬下6100万美元,把《金刚狼3》从周末票房冠军宝座踢下来。
口碑算不上爆棚,但也可圈可点:烂番茄新鲜度 79%,IMDB 7.1分。 可以了。
要知道,这可是景甜演艺生涯评分最高的电影作品。
关于这部《金刚》,相信大家最关心的问题是:
1,作为一部怪兽电影,它够刺激吗? 2,“国际影星”景甜在片中表现如何?
我的观点是: 1,《金刚》虽然套路老了点,但看起来绝对带感!
2,景甜表现也很棒,主要是因为……留个悬念,文末揭晓哈哈哈。
正式开始讲电影前,先给大家就片名进行一下小科普。
有些小伙伴好奇:不是叫“金刚”(King
Kong)吗,怎么这次就只剩“刚”(Kong)了?
其实从诞生那天起,这只被我们称作“金刚”的大猩猩,真名就叫做“Kong”。
1933年问世的第一部《金刚》(King
Kong),最初定名是《Kong:丛林之王》(Kong:The Jungle King)。

答案是:没有!

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一万个小时理论来自格拉德威尔所著畅销书《异类》,当年图书出版发行时,这个理论并未受到多大的重视和追捧。但在国内,随着创业大潮的涌起,一万个小时理论足足火了好一阵子,即使到现在,估计还有不少人在谈论这个理论。这个理论的一个基本与核心观点是,如果想要在某个领域取得杰出的成就,需要付出近一万小时的持续训练。这个理论源于诺贝尔奖获得者西蒙的一篇关于国际象棋大师与新手的比较论文。在这篇论文中,作者指出:国际象棋大师需要通过10年的长期训练才能达能存储5万至10万个棋局组块,从达到世界级的象棋大师水平。然后这个发现被格拉德威尔引申为一万个小时理论,将许多人的成功简单归因于他们的一万个小时的长期投入与训练。但更奇葩的时,国人更是利用这个理论大做文章,开设各类培训班与分享会,用来作为创业与工作的终极指导理论。逻辑简单的可笑:你没有取得成功,那是因为你的投入还没有达到一万个小时。

较真的话,《King
Kong》这个片名应该被翻译成《Kong陛下》……但因为“金刚”译名已先入为主,且做到了信达雅,反而沿用此名号至今。
说回这部最新的《金刚:骷髅岛》。
先摆结论:这是一部让我满意,且小有惊喜的怪兽大片。 剧情简单直接:
1973年,越战结束前夕,美国科考部门通过卫星图像,发现了南太平洋有一座神秘岛屿——骷髅岛。
由于当时美苏正处于冷战状态,为了抢在苏联之前登岛,美国政府组织了一组人马前往骷髅岛探秘,这其中包括探险家詹姆斯(汤姆·希德勒斯顿
饰)、反战摄影师梅森(布丽·拉尔森
饰)在内的科考队,和普雷斯顿(萨缪尔·杰克逊 饰)带领的一小队军人。
科考小分队刚进入骷髅岛,就迎面撞上岛主金刚。面对威风凛凛的巨型金刚,一阵激战后,小分队失去了部分队员和所有直升飞机。
包括大甜甜在内的幸存小分队成员散落在了骷髅岛各处。
没有了直升机,科考队只能在怪物丛生的岛上设法生存,等待后续部队的救援……
总而言之:人类作死,怪兽发威。一个非常经典的怪兽片套路。
套路虽不变,但在怪兽片的用料范畴,《骷髅岛》完全让人感受到诚意。
首先,这只金刚尺寸惊人。
高达100英尺(约30.5米),是2005年彼得·杰克逊版《金刚》的4倍。
这也是好莱坞史上体型最大的一版金刚,在世界影史上仅次于1962年日本版《金刚大战哥斯拉》的金刚。

这个理论其实就是披着羊皮的成功学。提起成功学,对于汗牛充栋的书籍与文章,大家早已出现审美疲劳,心理也有了很强免疫能力。然后对于这个一万个小时理论,很多人似乎就没有抵抗力。其主要的原因就在于一个,这碗鸡汤不仅给出了汤,还给出一个看得见摸得着的汤勺(评判标准)——一万个小时,而且在《异类》这本书中,作者还例举了不少名人的成功案例。

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然后真实情况并非我们想象的那么简单。在国有企业改革之前,很多人一辈子就在一个单位一个岗位上工作,而且他们的工作态度绝不低于现在一般人的敬业程度。按照这种理论,那么中国会是拥有世界级水平人员最多的国家,因为很多人绝对在一个领域投入了一万个小时,甚至是十万小时。可惜,中国那时并没有出现很多世界级别的优秀人才,很多人终其一生也只是一名普通工人,最多也只能获得个劳动模范称号。我想这个样本库的数量要远远大于格拉德威尔研究的样本数量,从抽样统计学的角度来看,我这个统计结果更具备现实的参考价值。所以,根本不存在什么一万个小时理论,也根本不存在需要投入多少练习就可以成为大师的理论。

除了个头大,这个金刚还超乎以往的细腻。
视效界一哥,出品过《星战》系列、《变形金刚》系列和《长城》的工业光魔(Industrial
Light &
Magic),通过对这一版金刚细致入微而又充满质感的塑造,再一次巩固了自己在视效产业“金刚”一般的霸主地位。
影片节奏,怪兽金刚更是提纲挈领的第一(男)主角。腐国男神、奥斯卡影后、弗瑞局长和宇宙大甜甜,全都是它的陪衬。
一开场,金刚就霸气亮相。2小时的电影,才刚到30分钟,就上演了每一部《金刚》都会有的经典“打飞机”戏码。
相比之下,2005年的《金刚》演员阵容没有《骷髅岛》强大,还用大量篇幅介绍人类主角的故事。
3小时的《金刚》,到了50分钟人类角色才登岛。影片过去三分之一,金刚才犹抱琵琶半遮面地出现。
《骷髅岛》好就好在不玩虚的。它特别实诚。
让你爽快是它的最大原则,也是首要任务。而,为了让你爽到,它给出山呼海啸的感官高潮,绵延不断——一只,不对,一群怪兽。各种奇珍异兽,目不暇接。
毫无疑问,这是一场人类、金刚与怪兽的大混战。
相信我,如果你不是一个对爆米花类型完全无感的高冷影评人,那《骷髅岛》一定有好几处让你暗暗鼓掌。
尤其是最后一场,受伤的金刚和巨型骷髅行者一波三折的单挑,刺激到坐在我旁边的白人大哥惊叫连连,在战斗结束后还兴奋得鼓掌欢呼。

不同数学与物理那般完美,大多数的社会问题不存在明显清晰的边界值或临界点。如果有的话,那也会是一个范围与区间,而且这个区域的上下限可能相差十分大,甚至涵盖所有可能的选值,那么此时这几个范围就根本没有参考价值与意义。

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正如学习一门编程语言需要多长时间?不能简单粗暴地告诉你某个具体确切的时间,二十四小时、七天或是一个月。学习一门编程语言需要考虑学习者的许多因素:数学基础知识,计算机基础知识,是否具备其他编程语言的经验,对基本数据结构是否了解以及其他许多自身的学习方式偏好。如果综合考虑以上所有的因素,计算这个学会的时长会是一个很复杂的事情。如果下次看到一本《C语言,24小时从入门到放弃》,那么请果断买下看看,因为只需要24小时,你就可以判定学习C语言的时长,省钱省时。所以对于类似明显标注时长的培训,比如七天写出十万加好文、一天学会PPT等等,大家还是小心为好,报名之前一定要审视自身的实际情况,不要被商业包装的噱头所蒙蔽。

老实讲,能看到这些,这张电影票钱就已经值回来了。
但,仅仅堆砌视觉奇观,那《骷髅岛》也不过是“合格”水平。
让我惊喜的是,电影的质感和立意。
质感方面,本片在人物造型和音乐选择上,很好地还原出1970年代美国的时代感;原始、荒凉的骷髅岛生态,如实塑造出复古的丛林探险气氛。

对于抽象的东西,对于没有明确概念定义的东西,如果尝试去定义某种状态的边界值,虽然具备统计价值,但没有实际指导意义。在社会学领域,统计如同归纳法,看似严谨合乎逻辑,但实则漏洞百出。如今归纳法被广泛地滥用于社会各个领域,尤其是许多微信的大号,文章的逻辑简直是惨不忍睹,但粉丝的数量却高得惊人。不过这或许是互联网非理性的繁荣,也是社会变革转折的必经过程。因为人也一样,需要经历从一个幼稚到成熟的成长过程。但潮水退去,我们终将知道谁在裸泳。至于潮水何时退去,没有人可以确切知道,一年、五年、还是十年?

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更值得称道的是摄影。
在导演扎克·施耐德(《蝙超》《300勇士》)的御用摄影师拉瑞·方的操刀下,这一部怪兽特效大片竟然拍出了浓浓的文艺色彩。
部分构图和慢镜头的使用,甚至让《骷髅岛》有了艺术大片范。

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这个对视的镜头充满了漫画般的仪式感

立意上,《骷髅岛》也有出彩之处。
环保就不用说了,但凡人类与自然较劲的电影,十有八九拐到“如何与自然相处”这样的问题。
比如,萨缪尔·杰克逊出演过的《侏罗纪公园》中,玩弄基因的人类受到了自己创造出来的生物的惩罚。
这是90%怪兽电影的主题,比起高科技,大自然更不可征服,而人类,总要为自己的自负埋单。
《骷髅岛》也是。它同样用“在人类之前,它们早已经统治了世界”这样的台词,凸显人类的渺小。
但特别之处在于,映射时代的反战色彩。
上面提到,《骷髅岛》设置的年代是1973年,正处于美苏冷战期间。美国科考队登岛的理由就是:不能让苏联抢先一步。
结果……抢先登岛的美国人,并没有得到什么好处,反而狼狈不堪。这显然是对当年美苏的军备、乃至航天(登岛)竞赛的讽刺。
再注意,登岛时间——1973年。当时正是越战结束前夕,也是美国从越南撤军的时间点。
指挥官普雷斯顿带领一队军人从越南撤出、前往骷髅岛进行最后一个任务。
因为无法接受越战的失败,普雷斯顿从登岛后就一直把金刚视作敌人。哪怕深陷险境,也坚决不放弃干掉金刚的目标。为了弥补一个错误,你不得不犯下更大的错误……
最后的结局,我也就不剧透了,电影已直接用一句细思恐极的台词突出反战立意:
很多时候,在你主动去寻找之前,敌人根本就不存在。(Sometimes there ain’t
no enemy till you go looking for one.)
当然,《骷髅岛》还是存在让人无法忽视的问题,最大的问题是,整个故事中,主要角色(包括人类和金刚)都缺乏成长的弧光,他们的对抗,更像是狗咬狗般互看不爽的撕咬。
但比起某些赤裸裸地宣讲文化的大片,《骷髅岛》以最大诚意恪守了一部怪兽片的本分。
是的,变着花样让你爽。 一只牛逼哄哄的怪兽,再来一只,还不够,再来一只……
好莱坞的高效在于,它们总能找到一个合适的容器,承载他们克制的表达欲,纵然就创新而言,不能与作者化的艺术片相比,但鲜少犯下眼高手低的毛病。
在你没有拥有大智慧之前,最聪明的做法,是克制你的表达欲。
从这点上,《骷髅岛》做到了一部爆米花大片的极致。
哦对了,别忘了彩蛋(如果内地版没被割掉的话)。
———-分割线———- 最后,不得不提一下我们的大甜甜。
客观地说,景甜在《骷髅岛》中的表现,并没有达到令人生厌的地步。
因为,她的角色实在太无足轻重了。
基本上,在整部电影中,景甜饰演了如《骷髅岛》里乌鸦一样,一闪而过的角色——
毫无个性,对剧情推动毫无作用;在观众即将忘记时,又跳出来露个脸,念一句可有可无的台词。
可惜,天空依然没有留下她的痕迹。 甚至更决绝点,这就是一个违和的存在——
在丛林冒险却穿着鲜艳的粉红色格子衫,不管怎么折腾头发和眉毛永远不脏不乱,身为一个1970年代就为美国政府工作的华裔,却操着一口蹩脚的英语……

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明眼人都知道,这角色不是剧本原生的,是资本运作过程被生造的异物。
这样的“留洋镀金”,我们不是第一次见了。
但,在我们年度票房高于好莱坞一半,已为全球第二市场的当下,我们还需要这种强行植入,才能彰显价值吗?
诚如最成功的留洋女星之一章子怡所说,他们给的角色太容易了。
“像巩俐、杨紫琼,我们是真正的角色。但更多好莱坞角色只是跑龙套的花瓶,我们有能力去塑造角色,为什么要跑龙套?我不会拒绝去好莱坞,但没有好剧本也不会委曲求全。”
姜文数次拒绝好莱坞邀请,同样也是这个原因,在他看来,“能不能做,想不想做,自己要掂量。简单说,电影要有感而发才是好东西。”
那种东西出来其实早晚会让人看烦了,因为你也没屁,你非得在那儿挤半天,大伙儿都很尴尬。但你真有屁要放的时候,你甭管是一响屁还是臭屁,或是蔫屁,它总会有一个正常的气氛和反应。
——来自《南方周末》采访 话糙理不糙。
承认吧,这样的利益交换,输出才不是中国文化,是少数人的虚荣心与自卑感。
膨胀而盲目的他们也许能自欺欺人,但,如果我们观众也跟着相信——
这凭空而来的奖项。

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别开玩笑了! 我们又不是真的傻!
(本文首发于【毒舌电影】,感谢【毒舌】对本文的给力修改。发布时略有删改。)

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