《鬼妈妈》:卡萝琳的性启蒙

《鬼妈妈》对我童年记忆的勾则引来自于卡萝琳楼上的那位“B先生”(Mr.
Bobinsky),B先生是唯一对卡萝林的超自然经历有认同感的成年人,他甚至直接充当了卡萝琳与会跳舞的老鼠之间的传声筒——当然B先生总是像算命先生一样闪烁其辞、故弄玄虚。在我看来,这位长相与螳螂类似的B先生无疑就是美国儿童文学中的《怪老头》——还记得上海美影厂的那部木偶剧吗?在郑渊洁的《舒克和贝塔》以及《旗旗号历险记》等作品被搬上银幕就被迅速的庸俗化以后,《怪老头》成了我童年记忆中难得的珍宝。细究下来,《怪老头》与《鬼妈妈》一样具有难得的独特气质:没有把儿童读者(观众)当成头脑愚笨的白痴,从而放弃了虚假的道德说教和对外部世界简单粗暴的高、大、全正面描绘——这种描绘被道学家们一致认为会对儿童建立真、善、美的“正确认识”起到强大的建构作用,但实际效果往往相反,那种夹杂在恐怖与怪诞之间的似是而非的人生体验,对孩子们才有着更为致命的吸引力——这个世界不正是这样的吗?而且一旦当创作者这么做了以后,作品的吸引力就会连带性的波及到成人,从这个意义上讲,把《鬼妈妈》仅仅框定在“儿童文艺”的范畴内本身就是不公平的,而我国的动画片总是停留在“低幼阶段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界与成人本就是截然不同的,孩子们总会发现神秘的未知力量所在,一般这些力量都来自于某个被大人们不屑一顾的地理空间——记得在《樱桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧,那个神秘的大宅无疑将成为小丸子长大成人后永远无法理解同时又难以忘却的生命经验,而《鬼妈妈》开头时卡萝琳寻找的那眼古井也有着同样的意蕴。

直到一次露天电影上,阿通发现维秦是个鬼,他本能地逃开了。

我并未读过尼尔·盖曼的原著(这位帅哥的作品我一本也没有读过),所以只能从影片的角度来谈谈个人想法,不过影片一旦被创作出来,也就具有了相对于小说的文本独立性,我们不必总是拘束在原著的窠臼里去评判一部电影,对吧?
总的来说,这是一部相当值得一看的定格动画,而且对我国的儿童奇幻类文艺创作不无启发,那种打通各种壁垒——这些壁垒往往是被臆想出来的——后所呈现出独特的风格在华语电影中是找不到的。

果然,宿舍熄灯后,那几个同学叫阿通过去。

最后卡萝琳对父母的拯救我们也可以将之类比于《千与千寻》,一个有趣的细节是:《鬼妈妈》里的被困灵魂也忘记了自己的名字(当然还有一个突出的表征是纽扣做眼睛),这就象征着童真本性(人性)的迷失。卡萝琳父母代表的成人已经迷失在没有神秘感、没有敬畏、没有生活情趣乃至亲情淡漠的外部世界里(在《千与千寻》里则把外部世界描述成了物欲横流、毫无环保意识的肮脏处所,二者有异曲同工之妙),于是,卡萝琳承担起了拯救的重任,当然,最后她与千寻一样,找回了自己的名字(摆脱了纽扣眼睛),救回了父母家人——两部影片的结局也很类似,千寻的父母跟卡萝琳的父母一样被拯救而不自知,当然这也可以为故事涂抹上一层更加奇幻的超自然艺术色彩。

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(刊载于《氧气生活》09年10月)

一提到“恐怖片”,贞子最先想到的就是恐怖的音效、血腥的画面,还有突然蹦出来的鬼或杀人狂,以及随时可能狗带的压迫感。

值得注意的是,当卡萝琳爬向那个怪诞世界时,她通过了一个冗长的人类器官式的管道,从精神分析学的角度来看,这应当是象征着母体的产道(所以外滩观光隧道的设计十分傻X),也就是说,卡萝琳的内心有着某种对“童年”的向往——尽管她还是个孩子,但在某种意义上说,卡萝琳拒斥长大(或者说对长大不适应):长大意味着她无法再像婴孩时一样为所欲为,而且不会再被父母捧在手心里呵护,长大后的卡萝琳对父母提出的要求多半会被拒绝。由此,把《鬼妈妈》做心理学层面上的解读,其实跟大卫·芬奇+布拉德·皮特+菲茨杰拉德的那部奥斯卡提名作大差不差,只不过塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼妈妈》中的性别设置也饶有趣味。最大的魔头居然是卡萝琳的母亲——女巫的控制只不过是障眼法,内里诉说的还是母性亲情缺失后母亲这一形象的迅速妖魔化。从年龄上来讲,卡萝琳应当处于青春期将来之时,按照弗洛伊德的教导,埃勒克特拉情结导致的“恋父憎母”倾向成为此时卡萝琳的潜意识,所以,父亲在片中是个被母亲控制下的傀儡,尽管父亲也常常拒绝、忽视卡萝琳的感受,但卡萝琳会将之归结于强势母亲在作祟——用父亲的话来说,母亲才是家里的“Boss”。而拒绝给卡萝琳买漂亮衣服和手套,又可以解读成对卡萝琳女性形象(性的吸引力)的粗暴压制——于是乎,母亲被改头换面成女巫,卡萝琳与复制版母亲的战斗也象征着她性意识的成长。此外,两位肥胖美人鱼的形象也印证了这一点,她们回复青春的那一幕完全可以看作是卡萝琳潜意识里对性成熟身体的渴望——事实上,当这一幕出现时,卡萝琳马上被二人请上了舞台与之共舞。

觉得没有人在乎自己的阿通决定和维秦继续做朋友。

总之,《鬼妈妈》展现了一个女孩变成女人的惊心动魄过程,而作为男性,这个故事提醒我的是:养一个青春期的女儿,要比养一个青春期的儿子更麻烦,但在关键时刻,女儿往往比儿子更管用。

很多人说这是个治愈片,阿通在自我成长中,打开了自己的心,获得了真挚的友谊,理解了家人对自己的爱,从此他的世界从蜜汁阴暗色调变成了彩色。

我们甚至可以看出,对于母亲的厌恶在《鬼妈妈》中导致了对男性的“推崇”——片中的男性(雄性)形象没有绝对负面的,从父亲到复制版父亲(后者想告诉卡萝琳实情却被拟人化的钢琴捂住了嘴,而钢琴显然是“母亲”的魔法控制下的,即使在怪诞世界里,也是复制版的父亲带着卡萝琳骑螳螂逛花园,尽享人间乐事),从B先生到瓦比,乃至那只黑猫——黑猫一开始被卡萝琳当成是母猫,因而是“邪恶”的,一旦黑猫开口说话发出男声,它\他就成了正义使者。
当然,更有趣的角色是瓦比,作为一个男性,他也处在某种“邪恶”女性的控制下(包括他那最后才露脸的奶奶和奶奶神秘消失的孪生姐妹),而在邪恶世界里,瓦比成了卡萝琳最可靠的助手,瓦比甚至舍弃自己将卡萝琳救出。然而瓦比一开始并不招卡萝琳待见,她讨厌这个男孩的喋喋不休,而且瓦比长得也比较磕碜,脑袋还总是耷拉着,但这个形象却在最后赢得了卡萝琳以及观众们的垂青——我将之看作是女性看待男性伴侣的心路历程的卡通浓缩版:在女人眼里,他们的男友\丈夫总是有着令人难以忍受的缺点,但最后嘛,他还是可以接受\可爱的(这显然是基于对婚姻、家庭整体认识之上的比较成人化的看法:既不是对男性偶像的彻底崇拜也不是对世俗男子的纯粹厌恶)。

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影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》,不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长——1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演(蒂姆·波顿是《圣诞夜惊魂》的制片人并提供了影片的整体故事创意,从而使这部作品更多的被冠以“蒂姆·波顿作品”的名头)。
哥特式的美学风格贯穿于《鬼妈妈》的始终,从头到尾女主角卡萝琳都生活在一个雾气氤氲、终日不见阳光、处处神秘诡异的小镇里,连她家的房子都有着一个多世纪的古老历史——老宅几乎是全世界鬼片的一个基本元素,这个小镇很容易让人与《无头骑士》里的那个“沉睡山谷”相提并论,不过我在看片时眼前却浮现出了《寂静岭》里那个总在飘落着如雪余灰的小镇——《鬼妈妈》中的浓雾进一步的加深了我的这一印象,特别是小男孩瓦比在浓雾中抓“香蕉鼻涕虫”的那场戏。不过《鬼妈妈》并没有着力打造一个恐怖故事,当卡萝琳发觉墙角的秘密门道通向一个更加诡异的世界时,影片其实营造出某种温馨的情调——在这里,小卡萝琳的一切梦想都得以实现,她的父母甚至都有了复制版,而复制版的父母对卡萝琳百依百顺。

半夜趁着家人睡觉偷偷看电视。

听到开门的声音赶紧关电视,结果机智的家长总是会摸电视后盖。

而那几个同学虽然偶尔会欺负阿通,但关键时刻却救了他一命,善良讲义气的他们不仅是搞笑担当也是催泪担当。

当他叫天天不应叫地地不灵的时候,门开了,但门外并没有人。

有男生跳入泳池自杀,

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因为他,维秦摆脱了诅咒可以早日投胎,宿舍阿姨也打开了心结,终于可以心无内疚地生活。

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阿通发现了爸爸什么秘密?维秦为什么会淹死?宿管阿姨为什么会对着一个抽屉哭泣?

他带着阿通偷鹅蛋,看成人杂志,“泡”美女,妥妥的性启蒙老师啊!

寄宿学校教室很大,宿舍很大,连食堂也很大,连吃饭也是排好座位的,很壮观有木有!

有时候不得不佩服泰国电影,把所有类型融在一起竟不会让人觉得僵硬突兀。

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不仅在治愈中搞笑,《鬼宿舍》还很悬疑呢。

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阿通会死吗?维秦最后怎么样了?

某天,阿通认识了班上另一个同学维秦,他好像是万事通,学校的事他都知道。

博士告诉他只有自己变成鬼才能帮助鬼。

有神神叨叨的宿舍老师……

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也是,哪个学校没有操场以前是坟场的传闻呢?!

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因为可能引起生理不适和心理恐惧,“恐怖片”从来不会被划分到“老少皆宜的电影”里。

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阿通会死去吗?维秦最后能摆脱诅咒早日投胎吗?

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下面这一幕,有没有《那些年》的既视感?

除了治愈,这部神片还很搞笑。

维秦每晚六点都会消失一会儿,跟踪他的阿通发现,

在阿通的回忆里,家里人都关心弟弟不关心自己。因为怨爸爸把他送寄宿学校,每次爸爸打电话他都不接。

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结果图样图森破,几个人和阿通围到一起讲起了学校里的鬼故事!!!

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《鬼宿舍》

阿通走向自己座位的时候,有几个同学的神情简直恶毒又诡异。

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即将过完暑假的阿通想着开学后就能见到朋友们了,但爸爸突然决定送他去寄宿学校。

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最后,贞子知道有个细节绝对能引起你的共鸣!

阿通决定帮维秦摆脱诅咒,他把这件事告诉了对鬼知识了解很多的同学博士。

这场景有没有很熟悉?真·同一个世界同一个偷看电视的孩子,同一个防止孩子看电视的爹妈啊!

既悬疑又治愈,既搞笑又催泪,甚至带着童年怀旧感,好像就是没有恐怖……

有厨师女儿怀孕后上吊,

为了防止小孩看电视,家长出门前甚至把电视的电线拔掉。

维秦每天都要重复自己的死亡过程,就像西西弗斯一样,必须忍受重复死亡的痛苦。

等你知道了这些问题的答案,电影差不多也要结束了。

这反转,100个服!

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阿通觉得世界都变暗了,他坚信爸爸送他去寄宿学校是因为他发现了爸爸的秘密。

同学说起厨师的女儿是个超级大美女,然后出现了下面的画面,

贞子想,难道男主这么早就要被打死变鬼了吗?

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其中的博士,第一次看到鬼后吓个半死,第三次就冷静地边吃面边看鬼重复死亡,果然是心大boy.

能当票房冠军的恐怖片,绝壁不一般。《鬼宿舍》简直是各种类型奇妙又自然的混搭——

别看片名带着烂片相,《鬼宿舍》可是当年泰国的票房冠军!

电影大部分时间都被一种蜜汁色调笼罩着,说黑白不黑白,说怀旧不怀旧,但看到最后你就会明白这个蜜汁色调代表着主人公阿通的心情。

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所有的煽情和搞笑也恰到好处,自然不做作到除了鬼,一切都似曾相识,有着我们青春的模样。

贞子想,这估计是个寄宿学校虐待学生+校园欺凌的阴暗故事。

我特喵真的不是在看冷笑话精选吗?!笑到肚子疼。

但今天贞子要说的这部恐怖片绝壁老少皆宜,看过后贞子怀疑自己看了个假鬼片!

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虽然他说的可能是真的,但他不怕阿通就此死了吗?也是个心大boy。

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好奇的阿通睡了那个死去男孩的床,去了厕所,却被几个同学反锁在了厕所。

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